誕生以来、「人類運命共同体」という概念は、広大な大地を燎原の火のように駆け巡り、人類が共存し、運命を共有するという理念はますます広く受け入れられてきました。7月13日には、人類運命共同体という概念を軸にした国産初のアニメシリーズ『霊衣玖』が正式に公開されました。これは、国産映画・テレビ作品として初めて、そのスケールを「人類運命共同体」のレベルにまで高めた作品でもあります。

『霊檻』の世界は、破滅的な災害によって人類文明が崩壊し、荒廃した大地と未知の危険な生態系が残された、終末後の未来を舞台としています。モンスターが地上を徘徊し、地球上での人類の生存は事実上不可能になっています。浮遊都市「ライトハウス」は、人類最後の避難所として謳われています。生き残り、存続するためには、ライトハウスの乗組員たちは協力し、そのエネルギーを供給しなければなりません。『霊檻』の第1話では、国境や人種の概念が消え去り、誰もが「生き残る」という目的のためだけに協力し、共存している様子が描かれます。

現実世界を灯台に「圧縮」することで、人類運命共同体を築くことによってのみ、人類文明の灯火を世代から世代へと継承できることが明らかになります。生態学的・環境的課題に直面している人類は、運命共同体であり、いかなる国も個人も影響を受けずにはいられません。そのため、灯台には「ハンター」や「灯台管制室」といった様々な協力組織が誕生しました。国籍や肌の色を問わず、誰もが重要な役職に就くことができ、彼らの活動はすべて灯台の維持管理に役立ち、人類文明の永続的な継承を確かなものにしています。

凌檻の壮大なビジョン：中国文化の核心精神と融合した国際的な生産基準。

アメリカのテレビドラマや欧米映画の熱心なファンなら、「霊檻」全編を観れば、きっと親近感を覚えるでしょう。「霊檻」の制作スタイルは、多くの国産アニメとは異なり、物語のリズム、BGM、ビジュアル表現など、欧米の定番大作映画に近いものがあります。

易華凱天の作品は常に奥深さで知られており、『霊檻』の第1話でさえ、哲学的な要素が感じられる。洞窟理論、灯台原理、そして光と影の教会といった要素は、『霊檻』が単なる国産ポストアポカリプス・サバイバルアニメではないことを示唆している。『霊檻』の制作チームは全員中国人で、前作『ノルドリンの鏡』に見られるように、作品に中国文化を巧みに取り入れている。『霊檻』の第1話では「父子の絆を求める老人」「伝統的な家族観」「夫を救うために心を犠牲にする塵の民」「旧世界の愛」といったテーマが十分に掘り下げられていなかったものの、今後のエピソードでこれらのテーマが取り上げられることは既に予感できる。アニメを通して、生老病死、愛憎などに対する中国人の考え方を紹介することは、凌駕の国際的な制作スタイルと相まって、凌駕の将来の国際公開の基礎を築くだけでなく、外国人が中国人の考え方をよりよく理解できるようにもします。

リンケージの大きな野望：海外市場への新たな進出方法

近年、中国アニメは海外市場への進出を積極的に進めています。『西遊記 英雄が帰ってきた』や『大魚とベゴニア』といった優れた国産アニメが海外に輸出され、大きな成功を収めています。国産は国際化しています。『西遊記 英雄が帰ってきた』と『大魚とベゴニア』はどちらも中国風の表現方法を用いて、伝統的な中国文化を世界に発信しています。しかし、中国人にしか理解できない「神」「魔法」「内気」といった概念は、海外の観客には理解しづらいものがあり、受け入れ難いと感じる人もいます。一方、『霊檻』は、外国人が中国文化をより良く、より容易に受け入れるための新たな道を示しています。

中国ではポストアポカリプス作品は一般的ではありませんが、海外にはすでに多くの傑作があります。『霊檻』が海外で公開されれば、世界の観客はポストアポカリプスの世界や登場人物の設定をより深く理解できるでしょう。特に『霊檻』はアメリカ式の演出のため、主人公が中国語を話さなければ、海外の観客は中国のアニメ会社の作品だとは気づかないかもしれません。これは、アメリカドラマの「衣装」をまといながら中国文化を広めるという、中国文化の新たな輸出形態と言えるでしょう。

『霊檻』が壮大なビジョンと野心を持つと言われるのは、制作当初から「世界進出」を視野に入れており、従来の国産アニメーションとは異なる方向性を描いているからだ。『霊檻』は、国産アニメーション制作の探求と実践、そして将来の海外市場への展開を模索し、国産アニメーションの発展に更なる可能性を提示している。『霊檻』が国産アニメーションの新たな可能性を切り開くことを期待したい。